纯爱、奇幻、高中生拯救世界？新海诚凭什么做“宫崎骏接班人” 通讯

文|令狐伯光

今天继续写写新海诚的《铃芽之旅》，故事剧情就不再赘述，看过影戏的观众应该更容易明晰。首先说我的整体感受：十分只能给四分两分画质，两分配乐。剩下的剧情，人物塑造，主题内在倒不是下乘。然则由于没有讲好，综合在一起就有了大问题。

我以为这部影戏太潦草了，《言叶之庭》的情节缺失，《你的名字》的恋爱逻辑，《天气之子》的能力细节，而《铃芽户缔》集三家之短甚至愈甚。

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我在观影前我是抱有极大期待的，之前《你的名字》的乐成，我看了新海诚险些所有的动画影戏，想再找回那份稀奇的感动，但看完这部影戏只有失望。

他想要讲许多，恋爱、灾难、家庭、神话、生计、殒命……但都没讲好。

我不管他的小说若何弥补，影戏里的细节部门又有若干内在外延。总之，这部影片给人的感观影体验欠好，支离破碎，前面洞没补完，后面接踵而至又是一推洞，情节推动莫名其妙，最后强行升华主题。

这部影戏想表达的器械很好，画面也到位，但有种为了强行推动剧情的感受。要是放以前，可能就对剧情抱着既然它是这样那它就是这样的心态看下去了，不去细究。然则现在去看总会想着为什么会这样。

当你带着思索和审阅的眼光，本以为能看出它更深条理的逻辑，但带来的却是失望。

女主不讨喜，恋爱线败笔？新海诚新片为何“骂声一片”

这部片子对于通俗观众来讲，我以为最大的问题照样角色人设，塑造导致的不讨喜过于显著了。就角色塑造来说，对于男主的塑作育是毫无重心，对于男主对于女主的情绪形貌很少，于是中央女主说没有男主的天下活不下去，会显得很突兀。

固然，我看到有喜欢的观众以为，铃芽去废墟那里找草太不仅仅是由于他很帅，而是由于铃芽以为似乎在那里见过他（影戏后面有提到，小铃芽从常世出去之前看到的草原上的铃芽和草太，这一幕给小铃芽留下了很深的印象，以是十二年后再见到草太会以为很熟悉，很好奇，想要跟上去找他）。

另外就是男女主的情绪线，女主对男主更多的是像渺茫中捉住的光明。一最先初见，女主说了“好美”，有简朴的好感度，是对于一种美妙事物的偏向；男女主相助关上第一扇门的时刻，女主能察觉到门内的器械和地震有点关系。

而她自己无意放走了要石使事情变得庞大，若是不实时关门，会有许多的人罹难。女主作为大地震的幸存者，妈妈由于海啸失踪一直是她心里过不去的坎儿。

男主酿成凳子后他俩一起起劲关门，女主上摩天轮男主放弃抓大臣去救女主，捡起橘子的默契，女主踩凳子时刻他俩的嬉戏欢欣，路人告诉女主叫醒一小我私人需要去亲的小助攻，女主不知为何感动坐在凳子上的小暧昧，女主带小孩时刻男主自动露出自己特俗去辅助陷入逆境烦恼的女主。

男主被救后给女主披外衣等等许多小细节，情绪线许多，然则都是小细节，缺少了人物心里的形貌，观众代入感不足。后面环阿姨找到她以后车程7小时，中央有大片留白，去让人想环阿姨对女主找男主态度转变，以及对于男主同伙的态度转变。

然则受到影戏时间的限制，剧情显得很进度快。这个从要石酿成“大臣”的猫咪线，尚有养大女主的姨妈线也是云云。

我信托大多数中国观众，都有点接受不了这种“自己挖坑自己填，再被自己感动又原谅所有人”的“圣母”价值观。

这部影戏的人物念头没有很好地展现，却纳入了许多刻意的笑剧元素，只能感受到一种不知从何而来的使命感，这种人物情绪和观众明晰之间的割裂让我发生了一种不解，就犹如我明晰不了许多二创片断纯粹混剪，能够使一帮人动容一样。

这部影戏正是云云的观感，没有足够出现念头的剧情很难让人代入和信服，都说好的影戏是倾吐而非说教，我是被尬到脚趾抓地了。

一边票房破3亿，一边口碑分化严重？新海诚“灾难三部曲”若何排名

这部影戏的主要问题就是商业元素太多，其他女主角和男主角的恋爱，女主角和姨妈的亲情都可以说是篇幅不够，有小细节去展现然则推进得太快了，使得该片的立意没有显示出来。

然则叨教左大臣是谁拔出来的？若是不是大臣所做是否应该有一个画面提及？若是是大臣所做，那这和所谓的大臣一直都是为了指引这点就矛盾了。

女主角玲芽真的太熊孩纸了，你说救赎，我真的除了最后一段和自己的对白外，玲芽真的靠自己阻止了任何一场灾难吗？并没有，可以说是都是靠男主角草太。影戏最后的立意很好，看废墟和中央旅游碰着的人照样很有感受，然则远远到不了撑起一部影戏的水平。

这个片子确实有对于灾难后的反思，然则整部剧在这个尴尬的恋爱形貌和无聊的剧情之下就显得不显著，在我看来，要是新海诚把重点不要放在他谁人恋爱上把重点换一下对于我的感官会好许多。

现实是新海诚把许多器械都塞进了这部影戏，亲情，恋爱，灾难，以及路遇的美妙都加进去，最终让影戏显得异常臃肿，怎么说看完之后没有网上吹的那么多的感动，至于看哭了倒不如说看困了对照好。

总而言之，这部影戏剧情逻辑过于杂乱，男女情绪戏稀烂，天下观过于重大，新海诚想要表达的太多，而120分钟的影戏承载的太少了，那些网上的解读二创，大多数都是脑补。以是在影戏院旁观时，我信托许多人看完后一脸懵，完全get不到内核。

像路上遇到的送橘子的女生、带孩子的妈妈桑，以及男主同伙这种无关紧要的角色着墨过多，而对阿姨、大臣、爷爷这几个焦点角色写的太轻率。两个女生的夜谈、帮妈妈桑带娃、路上放歌这类对剧情没有推动意义的部门写的太多，对于男女主的情绪生长写的太少。

我明晰新海诚可能就是想淡化情绪戏，但别又突然搞什么亲吻起床：”我不能接受没有草太的天下”

这一部表达可能是新海诚影戏的巅峰，但论剧情细腻远不及《你的名字》。一部影戏无论立意有多高，一部让观众看得懂的影戏，它才是好影戏!

纯爱，奇幻，高中生拯救天下？新海诚凭什么做“宫崎骏接棒人”

新海诚的动画影戏数目有7部，但前面作品照样对照小众吧，究竟早期《星之声》《云之彼端，约定的地方》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》《言叶之庭》。这当中有三部都是短篇，前期长篇巅峰我猜许多人照样选《秒速五厘米》吧。

厥后首部商业化长片巅峰就是《你的名字》，不只破了日本票房纪录，全天下也是。

这也是新海诚被称为宫崎骏接棒人的缘故原由，由于上一代日本动画影戏票房纪录是宫崎骏的《千与千寻》，这一代就是新海诚的《你的名字》了，这一代其它动画导演商业上差不少，《鬼灭之刃》这种剧场版动画影戏，不是一个赛道。

新海诚的《天气之子》《铃芽之旅》虽然没有跨越君名，然则不管本土照样全天下，仍是这一代商业成就最好日本动画影戏。那么，新海诚为什么能成为新一代日本动画影戏的天王呢？

早期短片和《秒速五厘米》虽然更纯粹。能把那种中二且浪漫的情绪拍得感悦耳，这也是本事，看看《云之彼端，约定的地方》，整得跟现在回忆起来矫情的QQ名字和QQ空间动态一样。

这就跟小众文艺作品一样，画风怪异，表达纯粹。不能明晰的人以为矫情，能够get到的观众爱得要死。

然则你推向民众的历程当中，这个盛行化和商业化的平衡点就很主要了。

我以为《你的名字》照样新海诚的巅峰作品，画风、设定、角色塑造、叙事结构、奇幻天下的搭建；再到新海诚那种日本高中生男女拯救天下，却由于种种缘故原由互生情愫的情绪，以及对于日本景物风景和日本人文元素展现等等。

可能不如前面的作品纯粹，但综合水平确实最高。这也是《你的名字》在日本本土，之前中国市场，包罗天下市场都大获乐成的缘故原由。但从《天气之子》最先，新海诚动画的商业气息越来越浓重，设定越来越多，元素越来越庞杂，最终就导致影戏观影感受上过于冗余。

我感受这部《铃芽之旅》和《天气之子》评价都南北极分化严重，最大的缘故原由就是新海诚太过贪心，并没有指导观众去看懂，观众也就没有共识和共情，这就导致能从其中体会到器械的观众会很感动，体会不到的观众只有疑惑。

这点和春节档国产动画《深海》如出一辙，我都以为这两部动画差不多。

我自己是倾向于疑惑的，我看到有不少粉丝这样说：你体会不了《铃芽之旅》，由于你不是日本人，你没有像日本人一样体会过那么多地震——

我可谢谢您呐——我没有体会那么多地震可太谢谢生在祖国了。

话说回来，我看犯罪片还得杀过人才气体会？我没坐过太空电梯看《落难地球2》怎么热血沸腾？我倒是能看明晰影戏的内核挺好，但我以为新海诚太过贪心，或者说创作到了瓶颈，没有做到指导观众去明晰。

只要你不能共识，这部片确实有刚刚到达及格线的感受。这样作为一部面向所有观众基础的商业影戏，这部影戏的评价南北极分化是绝对正常的。我真以为这部要作为连载动画来制作，增多形貌，让人人都能看懂，一定比现在这个叙事节奏杂乱，人物塑造糟糕的影戏有很大的改善。

《你的名字》是巅峰，后续一部比一部差？新海诚是时刻转变了

最后，新海诚别缅怀你那什么日本高中生纯爱了，一部商业影戏糅杂的器械越多，并不代表影戏就越好。《你的名字》事后，后面延续两部作品票房，口碑和评价都是延续走低的。

这已经证实新海诚在创作上面临瓶颈了，照样可以实验突破一下了。

若是说他前面到《言叶之庭》是第一阶段，现在“灾难三部曲”就是新海诚第二阶段。若是新海诚还能在创作上突破开启第三阶段，而且各方面到达巅峰。他也不是什么宫崎骏接棒人，而是新一代日本动画影戏王者。

虽然我以为动画艺术层面，新海诚再怎么起劲也没设施遇上宫崎骏就是了。

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