春节档票房位居历史同期第二 奠定中国电影“再出发”的坚实基础

每年春节档都市成为年度观影的一个热潮。来自国家影戏局的数据显示，春节长假7天，天下影戏票房60.35亿元，位居历史同期第二。影戏类型的多元化、高科技手段的运用、叙事方式的提升、内容连续精进等因素，有力地助推了这一成就的取得。

多元化的类型和题材

类型和题材较为多元，是今年春节档影戏的显著特点。

从类型和样态来看，春节档的8部影戏大致可以分为4类：既有新主流影戏《长津湖之水门桥》《偷袭手》，又有笑剧片《这个杀手不太镇定》《四海》，也有剧情片《事业·笨小孩》，另有3部动画片《熊出没·重返地球》《喜洋洋与灰太狼之筐出未来》《小虎墩大英雄》。

从题材和观影感受上来说，也具有多元性。战争题材影戏《长津湖之水门桥》《偷袭手》将观众带入抗美援朝的峥嵘岁月，有极高代入感，观众在感受到战争残酷、惨烈的同时，也被引发出真挚的家国情怀。

现实题材影戏《事业·笨小孩》将“大都会中的小人物”作为叙事焦点，出现了通俗人在生涯逆境中的顽强生命力以及他们受到社会高度接纳和一定的历程，指导观众将视野投向更多维的社会群体和社会话题，这也是影戏创作者社会责任感的体现。

笑剧题材影戏《这个杀手不太镇定》《四海》不仅较好地完成了笑剧片为春节档“带气氛”的义务，而且在较为麋集的笑点中知足了观众的情绪期待，也将向善、向上、智慧、坚韧等价值理念包藏其中。

3部动画题材影戏则展示了国民动画IP的最新创意，较好地知足了低幼观众观影和家庭亲子观影的需求，从而拓展了春节档观众群，走向“全龄”旁观。

向世界展现可信可爱可敬的中国形象

电影一直被视为展现国家文化软实力的重要窗口。

连续创新的新主流影戏

近年来，新主流影戏不停创新，《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《攀缘者》《我和我的祖国》《中国机长》《金刚川》《夺冠》《长津湖》等佳作迭出。今年春节档的《长津湖之水门桥》《偷袭手》具有极高票房招呼力和艺术影响力，也是新主流影戏的最新力作。在战争猛烈水平、叙事完整水平、细节描绘水平上，《长津湖之水门桥》比之前的同类作品又有提高。难能难得的是，这部影片让观众切实感受到，不仅“完胜”能引发豁达之情，“悲壮”同样可以成为提振人心、催人奋进的动力源泉。这为新主流影戏在内容表达和主题设定等方面提供了新的借鉴。

不像以往的主旋律影戏大多体现远大主题、宏阔排场以及观众知晓度较高的典型故事，《偷袭手》选择了一个小切口，展示的是抗美援朝战争中的一个小侧面：一小队偷袭手、小规模的战斗、小排场的拉锯，故事也发生在较短的一天之内。但小切口和小侧面却发生了伟大的艺术熏染力：作品出现了猛烈水平、匹敌水平极高的叙事效果，对观众具有壮大的催泪作用。

若是说传统主旋律影戏是“远大的主题用远大的方式去出现”，那么新主流影戏则是“远大的主题用细节去出现”。春节档新主流影戏的连续创新，必将引发人人对此类影戏的不停关注和期待，也将给“十四五”时期新主流影戏的创作带来更多时机。若是能够在人物、故事、画面、情绪表达方面锐意求索、连续创新，新主流影戏将泛起更多既相符主旋律影片特点又能引发观众兴趣的佳作。

高品质的艺术追求

影戏作品赢得口碑、施展影响力、在历史上留下印痕的基本条件，是较高的艺术品质。今年春节档影戏在艺术追求方面，做出了各自的起劲。

在影戏手艺与艺术的融合方面，《长津湖之水门桥》等体现了较高的影戏工业化水平和手艺美学的想象力，不停将新的拍摄和后期手艺应用到作品中，还原战争现场的实境，为观众带来高度真切的视觉体验。影视手艺有用地辅助作品实现了叙事艺术的追求。在手机“小屏”随身化的当下，观众仍然愿意走进影院，很主要的缘故原由即是“大屏”的视听异景体验是“小屏”无法提供的。同时，我们还可以感受到，随着数字手艺的不停生长，春节档动画影戏的品质也在提升，内容和形式的突破空间越来越大。

在叙事方面，今年春节档影戏险些都体现出相当的诚意，也大多展示了不错的叙事悬念度、合理度和完整度。无论是《偷袭手》中僵持的敌我双方僵持不下的僵局叙事，照样《事业·笨小孩》中小人物、通俗人运气的逆袭叙事，抑或是《这个杀手不太镇定》中亦喜亦悲、有张有弛的荒唐叙事，都能让观众感受到创作者在全力打磨叙事方式，阻止“会开头不会末尾”。

固然，今年春节档也泛起了一些被人人关注的情形和问题，例若有的作品太过强调主角光环并设置了过多的巧合，可能削弱作品的影响力；观众乐见票房的不停增进，但影戏若何平衡商业、艺术、公共服务等功效和诉求，还需认真思索。

总体而言，今年春节档影片体现了中国影戏对艺术品质的最新追求，体现了影戏创作者对影戏事业与影戏观众的真诚态度，体现了中国影戏主题、类型、样态、内容、形式的多元化创作理念。这些都将是中国影戏年度总票房已高居全球第一之后“再出发”的坚实基础。

（刘 俊 作者系中国传媒大学传媒艺术与文化研究中央副主任）