姜文：谢导的眼睛一直饱含激情

　　谢晋导演的《芙蓉镇》是姜文参演的第二部影戏，并以此片获得第10届民众影戏百花奖最佳男主角。在厥后姜文自己执导的影戏《阳光光耀的日子》中，尚有着谢导“隐秘”手法的些许痕迹。在《百年谢晋》系列访谈中，近年来不容易接受采访的姜文导演，面临镜头回忆起他眼中和心中的谢导……

　　采访者：在进《芙蓉镇》剧组之前，您与谢晋导演有过交集吗？他是怎么找到您并说服您参演《芙蓉镇》的？

　　姜文：第一次见到谢晋导演是在我读中戏的时刻，谢晋导演把我们几小我私人叫到他住的总政招待所，聊了会儿天。他那时正在筹备影戏《赤壁》，让我看看剧本挑选一个角色，然则谁人戏最终没拍成。

　　谢晋导演拍戏是不需要去说服演员加入的，由于人人都想去。他是中国导演里边对观众笼罩率最广也是最长的，他从上世纪50年月最先，一直到去世之前，都在拍影戏。

　　我在《末代皇后》剧组演溥仪的时刻，谢导找一个副导演给我写了封信，说谢晋导演要拍《芙蓉镇》，想让我去试戏。于是，我就先到长影的招待所去借原著小说，事情职员头都不抬，说甭借了，小说都被借走了，谢晋要拍这个影戏了，你就借不到小说了。我着实心里说谢导就是想让我去演的，然则我没敢说出来。我忘了厥后我是从哪找了小说看了。

　　采访者：那时您对于《芙蓉镇》中秦书田这个角色有着什么样的明晰和感受？在体验生涯、排演小品时代，谢晋导演对您有过仔细的指导吗？照样说给予您较为足够的创作空间？

　　姜文：谢导的事情方式是我们最习惯的，中戏就是这一套，他原来也是中戏前身结业的学生，校庆的时刻我见过他。

　　1985年的11月份，我们就进《芙蓉镇》剧组了，那时还没有一个可以拍的剧本，似乎一直都被他推翻，然后他找了我也不知道第几稿的剧本让我们看，人人提了许多意见，我们也被谢导怂恿得不停地想设施让剧本怎么变好。这样一直到第二年的7月份才开机，花了半年多的时间。这中央我们还去了郴州、长沙、北京等地，前后一共采访了50多名右派，领会他们的详细履历，感受影片中的人物。

百年谢晋，他的电影饱含中国电影的民族魂

2023年11月21日是谢晋导演诞辰百年纪念日。作为中国电影的旗帜性人物、20世纪后半叶中国最有影响力的电影艺术家。谢晋导演在从艺60年间拍摄了36部故事片、5部电视剧。他用镜头与胶片当笔墨，书写社会变迁和时代风云，他的电影堪称“新中国历史的一面镜子”。

　　对于角色的明晰和创作，他着实就是让我们多做，让我们不停地去寻找。最后，我真正考察的工具是谢导本人，他说过许多在那段特殊历史时期中他自己的心态，对我很有启发。着实作为一个演员，你不能放弃考察导演，这点很要害——他有意无意中会露出一些对这小我私人物和角色最基本的心里的明晰，这是异常有价值的。有的时刻他会频频拍一些器械，我有时刻不明晰他为什么要频频拍，有什么需要。厥后有一次他让我演来演去，之后放样片的时刻，他说你看，你以为这演得好欠好？我说演得挺好，他说你以为是你演的好吗？我说是。他说不是，是我的设施好。我说：“什么设施好？”他说：“你不知道吧？我用的不是24格拍的，我加了12格，36格。”就是眼神会突然有一种很痴迷的样子看着另外一小我私人。我说难怪，我似乎平时老眨眼睛，不会这么凝思看一小我私人。他说我告诉你这是我的隐秘。厥后，我把这个用在了《阳光光耀的日子》里边，马小军和米兰之间的关系，有些是用36格拍的，谁人效果简直纷歧样。谢晋导演这点挺好的，他不会不告诉你，他会告诉你这是怎么回事，而且他的方式对我来说确实很恬静。

　　采访者：谢晋导演能够仔细地考察到演员的特质，而且擅于引发出他们所有的创作热情。您若何明晰他与演员的关系？

　　姜文：我异常浏览他一直饱含着激情和热情。着实他的生涯有时刻是一团糟，他有理由让自己变得郁闷消极郁闷，甚至比许多人都早早垮掉，但事实完全相反，他是化悲痛为气力。我很愿意跟他在现场拍戏，由于他一直在给你气力，很大的气力。

　　他是一个对的导演，不会难为一个演员。他对人的考察很犀利，能看透一小我私人的心底，然后简直会叫醒你一些甚至你自己也不太熟悉的器械，而这个器械被叫醒之后，那就没有什么演技不演技的事，一定会有一个最好的显示。这可能对我厥后做导演是有影响的，业余的照样专业的演员对我来说不主要，由于你只要把这个燃烧起来，（演员的）演出水平都市异常高。就像我厥后说的，许多人以为装一个事是演出，着实是错的，好的演出是露出一个事。就像谢导挖掘你身上的某些你自己不太熟悉，或者已经甜睡的器械，这个器械出来就是露出，也是发作，会异常有气力。以是，许多演员在他手里都市变得很棒，到别处就纷歧定了。谢导这方面是对的，就是启发人家，甚至吹嘘人家，把人家变得忘乎以是的状态。每个演员在他的影戏里都异常有神采，包罗演坏人的角色。有许多影戏，不是引发演员潜能的，而是遮掩甚至让你装模作样的，那固然就没法看了。

　　采访者：我们是否可以说谢晋导演谁人年月的影戏偏于传统，他更像传统的中国文人？影戏作品是否也有着一种“文以载道”般的使命感？

　　姜文：我不以为影戏是一个传统的事，影戏现实上是一个外来的器械，它是一种转达，一种表达。你可以在里边转达一点内容，然则你也可以就直接转达娱乐，我以为着实没那么庞大。然则若是全是娱乐，人人伙儿也会腻的，就想要点内容，若是全是内容，人人也会腻，就想要点娱乐，以是这就像划船一样，左边一桨，右边一桨，才气把船划直。

　　我不以为影戏必须那么做（指问题说的“文以载道”），然则你愿意这么做也挺好。对我来说，我的孩子纷歧定爱看我拍的影戏，他爱看什么就看什么，只要应该他看的。现在用影像、声音、画面表达的内容形式异常多，影戏也会受到挤压。在这种情形下，影戏是不是还可以那么稚子，或者是不是应该拍得更好，这都可以讨论可以实验。

　　谢导的影戏，每次出来就是一次大的惊动，而且人人也都很爱看，无论看几遍，我以为比现在的很多多少影戏经看。他的影戏照样在聊一个专心的事，他是把影戏当成作品来做了。（本文节选自视频采访纪录整理，采访者为《百年谢晋》系列片制片人邢英姿）

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