最近，有部国产动画片《中国奇谭》强势刷屏。
首播两集后，就有6万多网友打出9.5的高分。
当出品方的名字从屏幕上徐徐打出来那一刻，我就知道这高分稳了——究竟这可是创作了无数精品的上海美术影戏制片厂！
(资料图)
建立于上世纪50年月的的上美厂，制作过许多随同几代人生长、让人引以为傲的经典动画。
1979年的《哪吒闹海》，视觉特效迷幻华美，以传统的故事包裹先锋的内核；
1983年的《天书奇谭》，海内院线曾多次重映，从故事编排到动画手艺，到今天再看都令人叹为观止；
1988年的《山水情》，中式画风水墨留白、余韵悠长，配有中国古典乐器的奏乐，将多种中国传统艺术融合得入迷入化；
1990年的《魔方大厦》，推翻“儿童动画”的刻板印象，用诡异的配乐和扭曲的人物造型描绘出一个没有被美化过的暗黑天下，成为不少人的“童年阴影”。
更不用说《大闹天宫》，取材于每小我私人都耳熟能详的故事，却堪称“化用传统不止于复刻经典”的范本。
最近新出的《中国奇谭》，也有着上美厂一脉相承的熟悉配方和味道。
好比，预告片中泛起了《黑猫警长》的海报、86版《西游记》张云明先生为《小猪妖的炎天》唐僧配音；
第一集取材于《西游记》的原创故事，第二集满屏的水墨画风，都再现了中国古典艺术的神韵，“中国奇谭”名副着实。
不外形式上的传承和呼应是表象，深入短片便会发现其内核的相似。
先说颇为惊艳的第一集《小妖怪的炎天》。
与已往《西游记》改编作品将关注点放在孙悟空身上差异，这集以一个通俗小妖的视角，重塑了“大王派我来巡山”的故事。
一天，大王洞的妖怪大王获得一个情报：五天后，西天取经的唐僧师徒要途经此处。
此时还在巡山的小猪妖，被好同伙乌鸦精叫回岩穴，介入抓唐僧的“发动大会”。
大王在上面激情演讲，不忘给小妖们画大饼：“显示有功者可以喝到一勺唐僧肉汤。”
初入职场，小猪妖对此感应兴奋，一脸无邪地拥护大王。
不外随着故事的深入，小猪妖逐渐触及到这个天下的真相。
这部短片的一大主题即是对照现实职场，展现现代职场“社畜”的生计逆境，取笑了朝令夕改、毫无效率的职场环境。
第一天，小猪妖和乌鸦精被主管指派做弓箭。
善于考察的小猪妖发现，根据主管的方式做出来的弓箭不太中用。于是他稍加改善，做出了加倍适用的箭头，喜滋滋地前往邀功。
然而守候他的不是一定和夸奖，而是向导的瞬间变脸：
小猪妖受了罚，硬生生被磨没了主观能动性。
之后他再不敢创新求变，更别说给向导提建议，只能机械而痛苦地重复着向导交接的事情，接受了社畜现实。
之后，细胳膊细腿的小猪妖和同伙，又被派去砍柴。
向导的下令不容置喙，一个事情日必须完成一千斤的kpi。
小妖们一筹莫展，为了完成事情，动了掠夺凡人的歪心思。然而加班到午夜，大向导又突然改口要另一种木料，一千斤柴火转眼就被付之一炬。
若是说做无用功、被向导看成工具人尚能忍受，那好同伙乌鸦精莫名受罚被带走，则触碰了小猪妖的底线。
这促使他自我醒悟，最先思索：这样的人生真的有意义吗？
但他没得选，这已经是他和怙恃能力局限之内的最好出路。
昔时，在岩穴玩耍的他被向导们一眼相中，今后，他告辞母亲和年幼的兄弟姐妹上山学习。
面临家人的殷切期望，小猪妖从来都是报喜不报忧，心里的忧伤和渺茫不敢说，向导造成的工伤说成自己熬夜所致。
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当他战战兢兢地透出一点对事情的埋怨，听到的也是大部门中国怙恃会说的话：
说疼喊累等同于偷懒矫情，这些训诫也令他窒息。
但小猪妖知道母亲爱着自己，因此他没有同母亲辩解，默默踏上了回山打工之路。
只是这次，他决议松手一搏，改变自己的人生。
在下山事情的时刻，他从村民的口中听到了一个与大王所说完全差其余唐僧师徒——原来他们一起降妖伏魔，是为了国民能平安地生涯，原来“齐天大圣”孙悟空，论起身世也是个妖怪。
这加倍坚定了他另寻出路的刻意。
唐僧师徒泛起的那一刻，耀眼的光泽中显出四个高峻的剪影，这个普通小妖对灼烁的信仰与对英雄的崇敬呼之欲出。
他疯狂地朝他们跑已往，高声向师徒四人示警，告诉他们前路上有大王布下的陷阱。
但微弱的声音很快淹没，随之而来的是孙悟空一记无情的棍棒。
原来，众人仰慕的英雄只会从外表评判人性优劣，看到妖怪将其一棍子打死，绝不在乎小人物的运气。
就在所有人以为这个故事要在云云“黑深残”的了局中竣事时，反转接踵而至。
小猪妖并不是棍棒下的牺牲品，这招“假死”不外是孙悟空疑惑敌人的戏码——他早就看到了追在小猪妖死后的大向导，也听清了他口中的忠言。
于是将计就计，他玉成了小猪妖的梦想。
神与魔只在一念之间，悲喜转换的了局让人拍手叫好。
从普通小妖的视角讲述西游故事，这种实验自己异常新颖，而整体来看，《小妖怪的炎天》论故事完整性、主题升华、人物塑造和动画手艺的运用，都堪称惊艳，可以说给整部作品开了个好头。
而第二集《鹅鹅鹅》则气概一转，无论显示形式照样主题都加倍艰涩难明，美术气概上更是将“中国奇谭”的诡谲与意境之美展现到了极致。
这一集接纳了默片手法，通过几行极简的字幕交接靠山与台词。
幽静的气氛配上水墨风画面，古典中透着一股莫名的诡异感。正如它所讲述的，是一个悬疑中略带惊悚的志怪故事。
这个故事改编自南朝志怪小品《阳羡书生》，讲的是一个送鹅的货郎在山路上遇到一名受伤的狐狸书生。
书生请求他用鹅笼将自己送到鹅山，货郎照做。
为了示意谢谢，书生请货郎吃酒，并在兴起之时从口中吐出自己的情人兔娘，没想到兔娘口中，也囚禁着自己的意中人……就这样，货郎见证了狐狸书生、兔娘、猪妖、鹅娘套娃式的连环“偷情”，并爱上了谁人鹅娘。
可就在他爱意萌生之时，书生酒醒了过来。
这些心猿意马的情人们，又一个接一个被吞进了嘴里。
若是看过《天书奇谭》，会发现这集中藏了不少致敬的彩蛋。好比狐面书生受伤的腿和神秘魅惑的脸谱面具，让人想到狐妖阿拐；
情人从口中飞出、形体幻化莫测，这种着重写意的显示手法在《天书奇谭》中也曾泛起，三个狐妖吞下仙丹幻化人形，旨在显示膨胀外化的欲望。
片中重重叠叠、没有终点的鹅山，不禁让人想起杨万里的那首诗——“正入万山圈子里，一山放过一山拦”。
跨越山岭的喜悦酿成前方无尽的失路与难关，顿生爱意又失去鹅娘，让货郎嫌疑履历的一切是否都是幻觉，这种失踪与怅惘的情绪不言而明。
值得一提的尚有意犹未尽的末端，货郎在丢失了心上人后，在山里茫然地寻找着，也不知是否还能走出鹅山。
鹅娘不仅仅象征他对恋爱的憧憬，更像是欲念的化身。人因萌生欲念而迷惘，因追逐欲望而变得执着、坚定，甚至充满控制欲，这些心理形貌都正确地捉住了人性的幽微之处。
虽然末端做了留白处置，但导演明确示意“不会续写故事”，由于现在的末端适可而止、矫枉过正。
在我看来，这部短片怪异的形式与主题到达了统一，体现出东方哲学里的“留白”意味，也很好地表达出所谓“中国风”，不仅仅是将画面处置成“水墨气概”这么简朴。
就首播的头两集来说，《中国奇谭》值得高分与观众的期待。后续待播的短片，好比取自中国传统节气的《小满》、将传统文化与科幻高观点相连系的《玉兔》等等，都让人异常期待。
记得弹幕里有一个谈论，说：“美国爱死机，中国爱死妖。”
确实，现在看到这种高分动画短片集，许多人会自然地将其拿来和《爱死机》作对照，但说《中国奇谭》是“中国版《爱死机》”，既不贴切也没有意义。真正的文化自信是缔造出独具中国审美和意蕴的作品，而非看什么盛行就去创作一部仿制品。
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