于震自导自演《鼓楼外》：完成心愿 经历一次足矣

　　由王之理编剧，于震自导自演，讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨息争的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播。该剧被以为是《情满四合院》《正阳门下》后，又一部隧道的京味剧，剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神，稀奇有观众缘。不少观众点赞《鼓楼外》匠心浓郁，京味十足，在接地气的师徒故事中流淌出温润人心的人生大道。

　　为什么自导自演《鼓楼外》？从《人世间》里招人恨的“骆士宾”到北京木匠于钟声，于震履历了怎样的转变？

　　于震日前接受媒体采访，他坦言，于角色，相比“骆士宾”，“于钟声”当利益和底线发生冲突的时刻，利益一定给底线让路的坚守，是后者最大的人格魅力；于自己，他为这部作品呕心沥血，完成了心愿，但自导自演的履历一次足矣，在理性和感性之间一直转换是一次难度颇高的挑战，以后照样一次专心一个行当，做到完善足矣。

　　结缘《鼓楼外》 该剧是北京人生涯的真实反映

　　北青报：是什么样的契机和缘由，让您这次以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》？

　　于震：我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》，然后熟悉了编剧王之理先生。拍这个戏的时刻，我们就经常谈天。王之理先生的京味戏写得异常好，创作了《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》等许多优异的作品。我就跟他约稿，帮我也写一个京味戏。在谈天历程中，我说自己是北京演员，从小在鼓楼一带长大。王之理先生就决议写《鼓楼外》这个故事。剧本创作时代，我也第一次当导演，导了一部剧叫《不能能完成的义务》。等王先生《鼓楼外》这个剧本写完后，我也有了一些导演履历，原本我只是演这部剧，想约请其他导演导这部戏，但由于档期问题，未能成行。厥后跟制片人刘国华、编剧王之理先生聊，他们也挺认可我的，让我自己导导试试。正好《鼓楼外》写的是鼓楼，我从小就在鼓楼这块长大，以是我就自导自演，拍了这部戏。

　　北青报：《鼓楼外》有着鲜明的北京文化秘闻。您导的这部戏跟您之前拍的作品相比，最大的差异是什么？

　　于震：《鼓楼外》这个剧，我以为是像我这样从小在胡同里长大的北京人真实生涯的一个反映。

　　我对鼓楼那片生涯太熟悉了，我生长在大杂院里，大杂院里住了32户人家，就像一家人。胡同里有点什么事，人人都是口口相传，人情味稀奇浓。另外，这几十年，我们祖国的转变很大，我们眼看着国家和都会飞速生长。以是《鼓楼外》里除了能看到祖国、北京的生长转变，也能看到人的发展转变。王之理先生剧本写的是无论你做事业、做生意做到什么水平，无论你做得好或欠好，都不能忘了本，不能忘了初心。《鼓楼外》跟中国传统文化有着亲热的关联，说的是四个徒弟做中国传统家具，他们厥后又做了其余行业，最后踏扎实实地又回归本真的故事。

　　人物有魅力 坚守底线是于钟声的根

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其中30例确诊病例和749例无症状感染者在闭环隔离管控中发现，其余在相关风险人群核酸筛查中发现。近期，上海集中开展了区域网格化的核酸筛查，发现了一定数量的阳性感染者，其中包括处于潜伏期和早期的无症状感染者。

　　北青报：除了当导演，您在《鼓楼外》中也主演了大师兄于钟声。在您看来，于钟声是个什么样的人？

　　于震：于钟声是个木匠身世的手艺人，他生涯在鼓楼外，从小就喜欢古家具。他这小我私人对照闷，做事一根筋。厥后随着社会的生长变迁，他的运气也发生改变，做了许多行业，好比路边摊煎饼，然后卖鸡蛋、养鸵鸟，做成了绿色家庭产业链，然后和别人互助做成了上市公司，事业做得越来越大。然则当事业做得很大的时刻，他反而发现所有器械都没了，恋爱没了、兄弟情没了，包罗亲情也没了，他突然发现人生最主要的是情绪，并不是看你事业做得有多大，职位有多高。于钟声这小我私人物，当利益和自己坚守的底线发生冲突的时刻，利益一定是给底线让路的。这是于钟声这小我私人物的根，无论他做什么行业，做什么事，这都是他坚守的。这种精神在当下，挺忧伤的。

　　北青报：《鼓楼外》涉及到许多传统木匠手艺，您拍这个戏是不是也做了许多准备？

　　于震：玩家具是我最大的业余兴趣。我从中戏结业后，进入北京人艺演话剧，厥后有幸熟悉了大编剧邹静之先生，邹静之很喜欢中国传统文化，其中就有老家具，他也写了许多戏，然后又通过他，我熟悉了王刚先生。以是，我很早就随着他们一块玩老家具，北京话叫“玩”，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些领会。另外，我险些所有的业余时间都是在家具城，或是木匠房这边随着邹静之先生一起渡过的。从看木头最先，这是什么木头、什么时间、什么材质，然后怎么做。明清家具有什么特点，到民国又是什么特点。挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余兴趣，以是这是我平时生涯中的一点小积累。

　　北青报：这次既当导演又当主演，您以为最大的难题和挑战是什么？

　　于震：演员是感性的，演员活在角色里。导演是理性的，导演是活在剧里。我呢，是一会儿活在这部剧里，一会儿活在演员角色里，这是很大的挑战。由于你当导演，得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门，一定是理性地在说你们应该怎么准备。而演员不用管这些，踏扎实实地把自己的角色演好就行了。拍完这部戏后，我就不再自导自演了，由于我以为哪方面都有欠缺，而且我照样一个对照追求完善的人，要不我踏扎实实导一部剧，要不我就老忠实实去演一个剧，这是两个行当。这次履历是我人生中的一次主要的创作历练，我也收获了许多名贵的履历。虽然辛勤，但现在看到这部作品乐成播出，我心里照样很甜的。

　　弘扬传统文化 通过《鼓楼外》助力中轴线申遗

　　北青报：《鼓楼外》里有许多富含人生哲理的句子，好比师父易大船说的“若争小可，便失大道”，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？

　　于震：“若争小可，便失大道”，这句话的意思是，你若是在一些小事上琐屑较量，太追逐眼前的利益，便会失去更大的器械，失了大道，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的器械疑惑，不知道活的基本是什么。好比于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木匠活做好。专心把这个事做好了，一定也会获得你想获得的器械，而不是做这个不行，做谁人又不行。另有一句老话——“冤家宜解不宜结”，这句话说了许多年，然则真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就由于愤恨，一直在相互较量，最后斗得两败俱伤。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去，获得了什么，失去了什么，这对我们照样有所启示的。

　　北青报：2022年是北京中轴线申遗的要害一年，钟鼓楼又是这部剧的主要场景。《鼓楼外》此时播出，是否也是一种对北京中轴线申遗的助力？

　　于震：一提钟鼓楼，北京人都知道，但什么是北京中轴线，中轴线涵盖哪些地方，实在并不是所有人都知道。那么《鼓楼外》这部剧就很好地反映了什么是中轴线，什么是钟鼓楼，北京中轴线有多美。这个剧对北京中轴线会起到一个宣传作用，天下观众通过《鼓楼外》就知道，北京的中轴线原来是这样的。

　　 杨文杰

【编辑:罗攀】